浅谈中国建筑的发展

 

纵观世界建筑的发展,似乎有这样一个规律:随着科学技术水平的提高,建筑总是从顺应现有的技术,到多元化的彰显新技术,不断地解决旧传统与新型制的矛盾,历经破旧立新的过程,趋于统一的认识,然后再更加先进的技术条件带动下,螺旋式地向前发展。


1
、世界建筑的发展变化

资本主义工业革命前,主要以古典建筑的柱式、山花、穹顶。拱券等形势发展了几千年。直到十九世纪才有了根本的变化,逐渐向现代建筑发展。其间,赖特、柯布西耶、格罗皮乌斯四位大师起到了巨大的倡导和推动作用,也为人类世界创造了崭新的面貌和不朽的理论。之后又演化出许多流派,如小萨里宁的动感造型,完美地体现了建筑的结构之美;文丘里灯大师的后现代建筑理论,直面新与旧的冲突,创造新理念和新形势;盖里的抽象建筑,在力气换怪诞中张扬个性;蓬皮社中心的的惊世骇俗;以及巨型结构的应用等等,为我们生存的世界带来了勃勃生机,这些理论和作品影响着全世界吗,是成功还是倒退,至今仍是世界各国、各层次的建筑学者津津乐道的话题。


2
、中国建筑风格的发展

   中国古代的木构架建筑,形成其形式的原因很多,但比较重要的一点就是中国的木材应用比较成熟,建筑皆以木工的祖师“鲁班”为象征,可见中国古代把建筑创作规划与木工匠的行业。但随着近现代世界大趋势的影响和现实的需要,木构架建筑再也不在能满足人们的需求,经过十九世纪中叶到二十世纪末,中国建筑之对于西方建筑理论及其发展,经过了半殖民半封建的被动接受、继而主动模仿、中西结合、然后摸索自己道路的历程。

 

   从复古风格到现代主义,建筑风格的变化并不是突变和跳跃式的,现代建筑的大多数作品风格处于这两者之间的过渡状态,从时序上来说,就在现代主义作品出现之前以及出现的同时,这种“中间状态”的现代建筑一直是构成现代风格的主体成分,这说明在近代,中国的现代主义建筑处于萌芽及先锋作品时期,而中间状态的现代建筑却经过了充分盘整和发展成为中国早起现代作品的主体。当现代新风吹来的时候,“西洋复古建筑”及“中国固有建筑”两种设计思想首先与现代思潮相结合而形成两种现代风格,前者表现为体量组合及立面构图仍追求历史央视的均衡、对称、稳重,建筑局部保留西洋图案装饰,但整体风格简洁具有现代感,这类建筑具有古典的骨架、夕阳的装饰及现代的风格,是西洋复古风格向现代主义风格脱胎换骨过程的中间形象。后者则表现为对称的体量,庄重的立面构图,中国式的局部装饰,简洁的现代主义风格,这类作品当时被称作“简朴实用式略带中国色彩”,它是“中国固有式”建筑思想的新形式,为以“宫殿形式”表现中国固有特色的创作途径摆脱了困境,这类建筑大多由中国建筑是设计,集中体现了近代中国建筑师具有西洋古典文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点,它是这三种建筑文化观的矛盾一体化。


   
艺术装饰风格是另一种“中间状态”的现代建筑类型。艺术装设计风格起源于1925年法国巴黎的“艺术装饰与现代工业国际展会”20年代末流传到美国形成一种流行的建筑风格,同期也传播到中国成为中国现代建筑的一种主流风格。这一风格的建筑集成了意大利未来主义和立体主义的某些特征,追求挺直的几何造型及光滑的流线形式,注重对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果,建筑中常用阶梯形的体量组合、会让那个竖线条的构成立面。圆形的窗、圆弧形转角、浮雕装饰等手法,同时又具有现代建筑简洁明快的时代特征。上海的多数现代建筑如上海大光明电影院、国际饭店、万国储蓄会公寓、汉米尔登大厦、百老汇大厦、大陆商场、大新公司等作品运输这类艺术装饰风格。

 

  二十世纪的中国建筑体现出各种各样的思潮。曾出现过大上海十里洋场的全盘西化,也曾出现过中山陵的中西合璧,而解放后的北京人民大会堂、历史博物馆是民族文化与西方文化相结合的有益尝试,直到今天国家大剧院的投建引导我们进入了句型结构的新境界,形成多元化、多风格并存的格局。这当中也有一些思路不是成功的尝试,如北京“多会古城风貌”的“夺”式建筑、“欧陆风”、“大草坪”、“大广场”等。还有近些年附会“招财进宝”、“天人合一”等迷信思想建造的一批俗媚建筑,终因底韵浅薄,依旧重新,被学术界予以否定。


3
、二十一世纪中国建筑的特点

当今二十一世纪的中国,在改革开放、经济发展的前进步伐中,建筑业也取得了长足的进步。我们以为主要由以下一些特点:

3.1体型巨大明快

  许多建筑的形状是明快的几何体,特别是一些超高层、大规模的建筑,尽管它的内部功能很复杂,也有一些构造上的细部处理,但它的主要神韵是在其大尺度几何构图的震撼力上,令人产生一目了然却又心生敬仰的感受。

  如国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、剧场和公共打停机配套用房组成。在地面层坐落着三幢建筑:歌剧院、音乐厅何剧场,它们由道路区分开,彼此以悬空走道相连,倘若在水面上的地面建筑是一个巨型壳体,覆盖、庇护、包围和照亮着所有的大厅和通道。次巨型建筑区在水面的倒影构成了大剧院神奇的外部景观。


3.2
造型简洁韵律化

古典建筑的柱式、山花、浮雕、线脚已不占主流。当代建筑则以简洁流畅为主轮廓,以精致的现代材料做出细部,并形成韵律感来丰富造型和空间。这一点从近年来各种渲染图书籍中感受颇深,翻开一本渲染图集,各种飘板、飘窗、密排的横向装饰片、亮晶晶的金属柱子、大片的玻璃、灰冷的色彩以及刚性的直线和区县比比皆是,以至于很多人会把翻书摹仿当作做方案的手段,这一现象令人亦喜亦忧。


3.3
建筑富于理性

当代建筑更客观地理解、形式和技术的关系,富于理性。而不是像雅典帕提农神庙和故宫太和殿那样,先有了形式,再在里面摆放功能,这也是历史发展的必然结果。

 

3.4体现多元化的建筑思潮和建筑理念

  目前国际上各种理论大量涌现,层出不穷。诸如高技派、巨型结构、生态理论、可持续发展观等,再加上中国的风水说、仿古建筑等等。在这些理论的引导下形成的作品中不乏成功的例子,也有不尽人意之处。

                 

(文/梁晔韬 整理)

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