西安与我

    “西安与我”这个提法可追溯到原西安规划局局长和红星先生出版的同名巨著《西安与我》,今天提笔记录一些我参与西安城市建设的“有所作为”,觉得用这个题目很合适,就算“盗用”吧。   
    那是2010年年中,和局长要出一套关于自己十几年担任规划局局长期间所经历的工作的回忆录,由我院《建筑创作》杂志社负责编辑。书名原本确定为“我与西安”,被张锦秋院士建议修改为《西安与我》。当我看到这套书的小样时,觉得成书的时间和局长并没有到退休年龄,而书的封页却选择古铜色,显得过于暮气和平淡,于是建议他做适当修改,结果这事就落到我的头上,也就有了出版之后的样式。版式设计好坏不提,也是一番作为“师弟”的情谊。

《西安与我》封面


拜  师

    和局长毕业于1978年毕业于西安建筑科技大学,而我毕业于清华大学,怎么又成了我的师哥呢?这里我必须先介绍一下我与西安几位建筑学专业的前辈和同辈的特殊关系。
    师父——韩骥,原西安市规划局局长。应该说我对清华毕业的前辈了解甚少,有几次到西安开会的机会遇到了韩骥老局长,才知道他本是张锦秋院士的先生。2005年5月20日,我院副总建筑师田心,也是我的清华大学师哥(年龄比我还小一岁)在西安设计了一个项目——“雅荷春天”。一定要让我到西安为他设计的项目助阵,并在项目的宣传研讨会上做一个发言,在我后面发言的就是原西安规划局局长韩骥先生。第一次见面是在会议之后的晚饭期间,被他风趣幽默的言谈举止所吸引,却不知这位满头白发、面色红润的老头是何许人也?只觉得这位老人家绝不是一般人,道行不浅。一大桌子吃饭的人基本上是将脑袋聚拢过来,只听他一人讲话,不时爆发出阵阵欢笑声。
    老师——张锦秋院士,我就不用再浪费笔墨了,基本上建筑设计行业没有人不知道。我本人是非常敬重她的,这源自我本人一直对于传统建筑有强烈的兴趣,并始终将传统建筑的现代化视为己任,不断地对相关方面进行实验。而且在我完成的这方面的几个项目上,张锦秋院士和韩骥师父都亲自视察过,并给予了很高的评价。几十年来,她在我的许多设计中,都给予我指导和建议,让我受益匪浅。特别是她严谨治学、清风傲骨的品德,给我留下深刻的印象,成为我学习的楷模。因此,无论是作为清华大学的学长,还是在设计行业中我敬仰的大师,张锦秋院士就是我的老师,我能成为她的学生可谓三生有幸。
    师哥——和红星局长,2003年9月12日中国建筑师学会建筑理论与创作委员会举行每年一度的中国青年建筑师奖设计竞赛,本届竞赛的题目是关于西安北面城墙火车站段如何重新连接的内容。我可能是因为1995年获得青年建筑师奖的缘故,也邀请我作为评委参加了评审。在那次会议上,算是我与和局长成为了好朋友,开始了我们至今仍然持续的“师兄弟”般的交往,因此每每参与西安项目的设计都会或多或少得到他的指导和帮助。之所以以师兄弟相称,是因为和局长拜过张锦秋院士为师,而之后我拜了韩骥为师。由于双方的老师或师父又是夫妻,故我们俩就成了师兄弟。
    说到拜师,可不是一件随便说说的事情,我当时认为自己活了四十多年,在这个行业中见过各式各样的人物,但真正能够跳出行业、或者是跳出学科藩篱,从行业之外进行观察和思考的专业人士太少了,而且能够成就真知灼见的思想的大师型的人物更是少之又少。所以,经过几次接触之后,我萌生了拜韩骥先生为师父的念头。请各位看客仔细些,我这里说的是“师父”,而不是“老师”。我认为我不仅要向他学习专业知识,更要向他学习处世哲学。
    2009年7月23日在西安举行了隆重的拜师仪式,参加的嘉宾有张锦秋、和红星、熊中元、赵元超、刘克成、王陕生、周萍、王宁、金磊、樊则森等人。我在北京银泰中心请了一件台湾艺术家制作的名为“福寿双馨”瓷器,送给两位老师,表达对两位“德艺双馨”的前辈的敬意和祝福。仪式上我发表了拜师感言:
    尊敬的韩骥先生:
    末学朱小地,本清华同校之晚辈,素仰慕韩公之哲思,虽资质鲁钝,敢怀至敬至诚之意,立雪程门,乞先生忝列弟子行列,杏坛弦歌,或有一见之得,承先祖师梁公衣钵,光大韩师毕生事业,此小地之夙志,望先生成全。
    今之建筑界,或博古通今,或西学万里,然营建之事,有建树者亦难免有所偏颇。博古通今、中西合璧,因地制宜而深思我华夏文化根基之传承者鲜矣,而得以身体力行者益鲜矣。我师固学富五车之硕学鸿儒,以大城市之宏观,规划万千建筑于掌控,融冶匠心于万类和谐,身体力行,实先知与先行并进者也。
    逢建筑设计亟待发展之际,小地不敏,深欲有所作为,故仰慕之余,遂萌追随之志,今之拜师,一者敬仰,再者同行。
弟子 朱小地 顿首

2011年清华百年校庆期间张锦秋和韩骥与清华老师考考察旬会所

古城的两难
    西安所在的关中地区是中国文明发祥最悠久的区域,周、秦、汉、唐都在这里设立国都,几千年的发展进程形成了关中地区特有的地域文化和历史传统。这既给了西安人极大的文化自豪感,但也被文化的厚重压得喘不过气来。实际上,当代的西安人面临着经济发展和历史传承的双重责任,建国之后特别是改革开放以来,西安一直徘徊在传统延续与现代发展的两难境地之中,没有准备好、也没有足够的勇气向着未来迈出坚实而准确的一步。
    这种尴尬的局面是中国其他历史文化名城面临的共同课题,但尤以西安为最显著。现在的西安老城,以明确的城墙为标志,内部的城市道路网格基本上依托于唐长安城的道路系统,且拥有大、小雁塔等唐代遗存。这使得参与西安城市规划和设计的建筑师们如履薄冰,一方面很怕惹恼文物保护专家而横遭批评,另一方面又希望能够找到某些途径在传统基础上进行创新设计。

2009年7月23日朱院长西安拜师会

    在这样的大背景下,我的师傅、我的老师、我的师哥是当地城市规划和建筑设计执着前行的探路者和实践者,几十年来他们从未离开这片土地、这座城市,规划和设计了许多具有代表性和里程碑式的作品,特别是张锦秋院士依据自己多年对唐代城市与建筑的研究,坚持现代与传统相结合创作道路,开创了新时期唐风建筑风格,设计出的一个又一个极具场所精神的现代建筑,实乃吾辈之楷模!
    上世纪90年代,西安在城市的东南郊启动了“曲江新区”的建设,打造集休闲、旅游、会展、商贸、居住为一体的我国西部文化旅游目的地,力图再现“大唐盛景”,在较短的时间内形成“大唐芙蓉园”、“大唐不夜城”等景区。其中也扩展到大雁塔周围的广场建设,进一步明确了以大雁塔为中心的南北空间轴线。大雁塔相传由唐朝高僧玄奘法师于公元652年主持修建,后经历朝重建、改建,时至今日七层阁楼式砖塔,已经成为西安古城的标志性建筑。
    从大雁塔向北,至西安北城墙,正是唐长安城的大明宫所在。从大雁塔向南,延长至秦岭山麓之下的“少陵塬”,传说是唐代大诗人杜甫的祖宗家园。其南侧是一条深川,名曰樊川,传说是汉高祖刘邦曾将这条川道封为武将樊哙的食邑。因此,以大雁塔和大明宫这两个古都西安象征的建筑群形成的南北轴线及其延长线,被认为是西安的文化轴线。

《西安与我》新书发布会上展示的封面设计

    近年来,我在西安及附近地区设计了几个项目,但能够说与与西安这座古老的城市有关的设计就是位于这条文化轴线北端的大明宫御道广场和南端的揽月阁工程。
    我在参与这些项目的设计过程中深切地意识到历史文化名城的现代化发展始终是困扰中国文物界、规划界和建筑界等相关领域学术研究的重大课题,我们遇到的问题之尖锐、涉及范围之广泛世所罕见,同时所有这些问题的解决必须又要在相当短的时间内给出答案。在没有、也不可能有统一答案的情况下,能够坚持进行实验性探索的行动既有可能取得成功,也有可能受到各种质疑。这两个项目都是具有挑战性的,而我的态度是既要面对历史、也要面对未来,并以此定位现代人应有的思维和行动。我们希望运用当代人的创造性和先进的技术手段将历史与未来连接在一起,以此确立当代人的角色和地位。
    面对如此重要的工程项目,我本着学习西安的态度。我深知这些项目的背后都是一次背水一战的冲刺。“这是西安最后一次机会,最后一次重返世界中心的机会。”这是我们能够解读到的,最代表西安城市“整体心智”的呐喊。因此,所考虑的内容不仅局限在建筑专业的范畴,而是试图通过设计工作完整展现史诗般的恢宏场景,以此来表达对西安这座“伟大的城市”的敬意。
    在这里,我就对揽月阁的工程做个简单回顾。关于大明宫御道广场项目的介绍,已在前文《大明宫国家遗址公园:御道广场工程设计回顾》中详细呈现。

大雁塔-长安塔-揽月阁比较图

西安揽月阁
    2012年年中,西安航天开发区管委会决定选址于大雁塔正南方向约七公里处的少陵塬修建揽月阁,我有幸受邀进行该项目的设计。
    站在揽月阁的基地向北眺望,可以依稀看到大雁塔的轮廓。而这空间距离7000米,时间跨度1300余年,二者均是高耸的建筑类型,如此巨大的时空张力成为我们进行思考的起点。
    由于揽月阁在建筑的公共属性、体量、标志性、功能等方面均与现今的大雁塔有相似之处,因此“此时”的揽月阁与“彼时”的大雁塔的时间对话也就成为了必然,这种对话的过程,也是对历史传统的回应过程。如何完成这次对话,我们的想法是首先回到那个时间节点上,回到1300年前大雁塔初建的那个时刻,设想下在当时大雁塔是由那个时代最具智慧的法师主持,倾国家之力完成。大雁塔应是那个时代的人类意志与建造技术的集中体现,是那个时代精神的象征。

西安揽月阁-鸟瞰

    当把时间这个维度再拉回到现在,我们不禁要问,什么才能与那个时代相比较?答案可能只有一个,只有时代才能与时代相比较,只有打上我们这个时代的“时代烙印”的建筑才有可能承载这样一种与“彼时时代”的对话。正是基于这样一种思考,我们在进行方案创作之初即放弃了使用传统的建筑语汇,坚定的选择使用现代的设计理念、空间观念、建筑材料、结构技术等属于我们这个时代的建筑语汇来进行方案创作。
    时间建构了揽月阁的历史坐标,空间建构了揽月阁的现实坐标。面对急速城市化带来的这个现实空间环境,城市的不断发展以及在发展过程中伴随着的有序与无序是必然的,在这一过程中有序与无序也在相互转化,是一个动态的过程。揽月阁因其选址的特殊性,为我们提供了一个参与这一动态过程,并且在其中发展、完善城市结构的契机。通过揽月阁的建设,将西安城自北向南由大明宫、大雁塔、大唐不夜城组成的唐文化轴向城市南部延伸,为城市南部区域的发展提供了潜在的空间结构。

区位图

揽月阁平面示意图

    在这样一个城市的“空间点”上,我们认为揽月阁在城市空间中应该兼具“聚合”与“辐射”的作用,因此我们提出了“四面八方”这一设计概念。从对城市空间进行思考获得的这个设计概念反过来又为揽月阁这个建筑单体的形态注入了基本的逻辑,即以方形平面为基础,通过“虚”与“实”在体量上升过程中的不断转动、变换方位,演绎出揽月阁的这种兼具“向心性”与“发散性”的独特形态。
    通过对揽月阁的时空坐标的建构与思考,我们似乎已理清了创作的线索并且沿着这条线索找寻到了对揽月阁基本形态的某种表达方式。在此基础上,我们希望赋予这个建筑更多“精神性”,而这种“精神性”关乎人最终是以什么方式参与到建筑中来。
    因此在建构揽月阁的内部空间时,我们刻意将阁的核心筒一分为四,这样在南北贯穿的城市轴线穿过揽月阁时,让“无”来代替“有”。我们认为揽月阁内部空间的中心点这个“无”,恰恰是建构了一处“原点”,当人站在原点上,他既能够北望繁华的都市,又能够南眺连绵的南山,形成一种城市空间与自然环境被同时压入这个原点的建筑体验,历史与现实在此交汇,建筑的精神性也由此而来。因此这个“原点”非但不是这条城市轴线的终点,更像是一个新的起点,既是对过去的回望,更是对未来的展望。
    揽月阁项目给了我们一个思考过去与未来的契机。在思考过程中我们也时常感觉到,在此时此地、在大雁塔南、在古城西安,或许无论什么样式的建筑,都无法承载这么厚重的历史积淀。但是,历史注定是要前进的,我们能够去做的,首先是要去表明我们的态度,传递我们的观念,通过建筑师的表达,让建筑也有态度,城市需要有态度的建筑。

西安揽月阁-人视日景

    传统与未来,可能是中国建筑师面临的一个永恒问题。在揽月阁的方案创作过程中,我们不断的体会到,对待传统的态度不应仅是向后看,更应是向前看,面向未来才更能经得起时间的考验。
    揽月阁建筑规模约一万六千平方米,地上十三层、地下一层,建筑高度九十九米。外立面以铝穿孔板幕墙和玻璃幕墙为主,每两层玻璃幕墙和铝穿孔板幕墙交替一次方位,从而在外观上形成七个大层的概念,顶层设有观光平台。建筑体量随着铝板-玻璃材料的方位交替逐层收进,结合铝板幕墙的曲面造型,形成下大上小、节节高升的建筑形态。建筑主体采用钢框架支撑结构,通过位于平面四角的主结构柱与平面中部的四个核心筒承托各层楼板,除此以为室内再无其他竖向结构构件,从而形成完全开放流动的室内空间。每隔两层设有一对室外观景平台,观景平台随建筑体量交替上升,可使参观者从不同的高度、不同的方位饱览西安的古都风貌以及秦岭的壮阔。目前该项目的主体结构已近竣工,预计2015年会面向公众开放。
       
作者简介:
    朱小地,北京市建筑设计研究院董事长、党委书记,总建筑师。

从四合院到“内盒院”

去过北京的人,大多数逛过四合院,没去过北京的,也听过四合院。在一定的历史时期内,四合院曾是北京的一道城市风景线。但随着城市化的发展和城中村改造的需要,一部分四合院已经退出了历史的舞台,一部分还面对着未知的命运。而对于大栅栏现状的居民来说,修缮老宅或新建房屋都不易实现,因为这意味着高昂的花费。例如传统的房屋做法缺乏很好的保温和密闭性,即便新建也是如此,因为城市管线不允许。基本都没有私人卫生间,一般的改造措施很有可能会损坏老的木结构,更因为这些四合院中多数仍有居民居住,房屋的结构都连在一起,改造旧有结构就一定会影响到其他家的空间与结构,甚至隐私。

面对这种现状,就不得不提出“内盒院”的概念。内盒院本质上是“房中房”,它是一个预制模块建造系统在老旧四合院建筑中应用的统称。这个系统通过在老旧四合院中置入预制模块内盒,为生活在老旧四合院中的人们提供符合现代生活质量标准、并且节能高效的居住环境。“内盒院”首先应用于大栅栏地区,是其城市更新的一个试点项目。大栅栏位于北京城中心,曾经密布的深宅大院,如今却都成为破旧的大杂院。随着人口的迁出和建筑的老化,这些老旧四合院中留下了越来越多的空房,残旧破败。于是乎,人们的共识就是不要去碰这些问题,不要去维护和更新老房屋,任其年久失修,这在大栅栏地区是非常普遍的现象, “内盒院“由此而生。

具有重量轻,安装快捷,运输方便等特点。因为内置了连接件,系统中所有板材仅通过一个内六角扳手即可固定连接,无需专业人员,无需特殊训练,常见的内盒仅需几人即可在一天内完成安装搭建。同时因为板材在工厂进行批量化生产,能够做到高质量与低价格的兼得。“内盒院”更新方式的成本大大低于常见老旧房屋修缮或者新建的成本。杨梅竹斜街72号院是“内盒院”的第一代试样。它将会成为客座研究者调查研究大栅栏地区的生活/工作场所。它包含两个内盒,北房的是办公室,室内的家具都由众产品设计制作,南房的是拥有卫生间的客房。

“内盒院”也提供了一种保护老建筑的方法。在中国,大部分“历史建筑保护工程”无视真正的老建筑,拆除代替以相似的新建“老建筑”,忽略抹去真实的历史痕迹。而“内盒院”却完全保留原有的老建筑,通过插入的方法提升使用功能的质量,从而延长了老建筑的生命。尽管大栅栏的这些四合院属于历史建筑,但它们并不是静止的博物馆。“内盒院”建议保留老建筑物的理想方式是让人们关注和使用它们。

“内盒院”的目的不是为了搞个旅游景点,而是为了要在这里生活。这种改进的前提,是需要比较适合新房子和新使用的基础设施的。比如:水的上下,电力供应和扩容,取暖燃料,管道排污等。 否则还是建材样板会。这类气密性较好的门窗,对这类建筑标准比较低或者老旧的房子来说,比一般门窗适合。对外的情况里,外部交通方式,车辆停放,进出方式,和垃圾处理,排污等… …也会影响到最后的情况。最后这些内容,已经不是户主或者里面的居住者,可以自己尽力去完成的。

当然,总还是比没有改造过的房子要好得多。时空感和对比在外界的“艺术”眼睛里,似乎也更加强烈。但这些仍旧不一样!并不是改造完房屋一切就会回归正常。比如,某些长期形成的习惯和行为习性:即便室内有抽水马桶,仍旧会下意识和条件反射的甚至是故意的,跑到屋子外面的院子里去“方便”,不自己冲洗,因为不是自己家里不用管。找其它人的麻烦,给自己最方便的舒服。或者每天仍旧习惯性的在院子里其它人不在家的时候,弄开房门窗门,如进自己家和自己的房子里一样“共同享用”。或者爬在窗口“围观”和“竖起耳朵关心”别人家里发生的事情。这些还是有所节制的。还会有其它可能随时随地的上演着,例如:一不留神,某一天这房间的主人回家,忽然发现自己家的光灿灿的大门没了,换到某个隔壁的门上去了。 或者是,某个机构忽然带着一堆挖掘机来,连你带隔壁还有这院子一起给挖了。“你的就是我的,我的也是我的,但我的不是你的。你的我可以随便动,但我的你不能随便动”, 这是最古老原始的大家庭大家族性传统思维和悖理。

其实,最古老破败的并不是这个四合院子,而是可能是,也可能不是的,那些不一定住在这个古老破败院子的人的观念。比如,你媳妇就是我媳妇,我媳妇也是我媳妇,但我媳妇不是你媳妇,诸如此类的由头。同一个“共”字和一个“共有”,有不少的含义。对不同的人,会有不同的行为发生。改造建筑,只是一小部分。很小的一部分。即便高楼林立,流光溢彩。仍旧掩饰不了的根深蒂固的那些几千年来遗留下来的 “传统文化” 。三天,三周,三个月,三年,都能改造出来一间漂亮的居室。某些“共生共存”的习惯,估计三十年三百年三千年都改不了。

还有,经济指标,其实只是最为简单一种物质性硬件。更为复杂的某些东西,经济指标,并不解决。比如,某些“ 传统文化” 下的行为方式和长期所沁染的人群。有些事有关贫穷还是富有,美丽还是丑陋,高贵还是卑劣;有些事不关贫穷还是富有,不关美丽还是丑陋,高贵还是卑劣。道德不道德,其实无关公和私。不管是公还是私,都可能有道德的存在,也都可能都是不道德的。


Ps:不考虑古城,仅就建造使用来说,单工具组装在北京的风比较大的环境里,稍微有点弱。如果有板拼的内部外露的张拉钢丝,可能抗风的韧性会好一些。否则冬天容易散架。结构和材料不一定又粗又大才结实,而是受力方式。材料的成分和组成方式,材料密度和强度。比如粗的木棍,未必比一根细的铁钉结实;粗的铁钉,未必比一根细的高强度合金钢丝结实。这个临时用,改善居住条件,还是不错的,价格也比整个全都拆掉重新建造一个新四合院相对便宜得多,施工也快。三个工人真有可能就可以了。


单户比较容易实现,分户的话,确实需要一定量的定制内容。很多地方没有想象的那么简便的几个模块就行了,估计是一堆琐碎的标准件。那个时候,估计就没那么快了,估计会有一堆的对板对样,组装错了重新再装一遍也有可能。不过,如果原来的四合院的木架构或者单层建筑的屋顶足够高的话,建议整体院落或者单套居室的底板加厚双层架空,而且抬高。


底部留出足够的空间,改造临时的上下水和排污设施,消防接入设置,同时也可以防潮防虫蚁。防止夏天狭窄的北京道路在雨水来临市政不通顺的时候,倒灌进院子里和室内。


原来建筑的单层层高不够高的话,就不用临时抬高了。不过,屋内不一定是平屋顶。半坡屋顶也可以的。老四合院的窗户采光面积足够的情况下,临墙的室内净高还是可以降低的。这样,可能对这种临时拼装类建筑的底部保护,和临时性的使用改造扩容,可以留出一部分足够的空间、时间、财力转移等来临时利用和保护。检修的锁翻盖,可以设在室内的地面,或者院子的地面。这种方式可以减少一部分的地下临时开挖和施工,为整体的老城内部的市政管道设施升级,道路改建,和地面及地上的市政改造扩容,预留条件。


这种改造如果可以有点比较好的试验面的话,旧城里原有居民的安全感,留存感,和对新的环境的突兀性的适应度接纳,都会好很多。在土地范围不太好处理的老城区,这种改建的建设成本也会降下来,可以把更多的精力财力用在居民的生活环境和生活品质的改善方面。而且这种改造需要的人手精而不多,小规模专业化程度比较高,质量比较好的单位就能完成。北京这么大面积的旧改,从这方面可以大面积扩大人员就业层面。增加社会资金的投放位置和覆盖面。同时,也可以充分利用现有的已经符合相对比较完善的标准的新的一些核心内容技术的产品,消化国内原来形成的建筑拼装系统的既有经验,提高基层基础性社会的收入改善。均化社会收入结构和分配结构,缩小社会收入差距,改善社会结构和经济结构。为各类方面都是单中心集中性过度的结构,向社会均衡类的多层分中心组合性的结构改善,做经济方面和社会方面的起始处理条件。同时也可以破除掉一部分各自为政画地为牢互相消耗的障碍。在总量减缓,分量加速提升,面层加速扩充上,做前期准备。为以后的质量,效率,能量,能力,社会总量同时上升做前期准备。这个过程可能需要好几年时间,一两年完不了的。这一过程的完成与否、完成程度和完成结果的准确程度,是国内社会法制化形成起始的前提条件和初始条件。



会拉小提琴的游泳池

在建筑领域,只要拥有丰富的想象力,许多极具创意的设计都会吸引人们的眼球。本期景观前沿为你推荐来自新泽西的“会拉小提琴的游泳池”。


会拉小提琴的游泳池”被修建在新泽西某住宅后花园中,使得整个住宅极具魅力新泽西的Cipriano Landscape Design公司将这个管弦乐畅想变为现实,在后花园建立了这座巨大的小提琴游泳池,除了外观兼具小提琴的各种零部件以外,还在选材上颇为投入,小提琴的琴弦都采用了LED电子灯,将小提琴的琴弦勾勒出来。泳池底部安装的有多功能播放器,供游泳玩耍的人们不同的需求。泳池的保温性能也非常好,可供你在凉爽的季节来个温暖的SPA整个游泳池除了娱乐之外,每到夜晚,在LED的映衬下,整个游泳池呈现一幅魅力之琴的景象,让来到这里游玩的人纷纷赞叹不已。

夜晚,漫步在游泳池边,小提琴璀璨夺目、色彩照人,绕着游泳池走了一圈,一首动听的小提琴曲已在夜空奏响。

和红星:延安精神的崛起应以新区建设为契机




延安精神向来是延安市委、市政府对外宣传的一张名片,然而随着近年来随着社会的发展,人们对物质需求的欲望远远地超出了对于精神的追求。因此,在革命战争年代,中国共产党人经过流血牺牲和艰苦奋斗而产生的延安精神实质上已经成为一种口号。


同时,近年来延安正在遭受城市化掣肘:老城区地处清凉山、凤凰山和宝塔山的包围,被延河和南川河分割,现有城区顺着三条川道延伸开来,整个城市的发展空间受到严重的挤压。基于上述原因,延安市决定实施“中疏外扩、上山建城”的城市发展新战略。


延安新区的建设自然可以缓解当地的用地紧张问题,那么延安精神的传承与崛起自然成为一个举世瞩目的命题。就在前几天召开的“延安新区(北区)城市文化研讨会”上,包括西安市原规划局局长和红星在内的来自全国各地的20多名著名的专家学者应邀出席了会议。会上,西安市原规划局局长和红星从延安精神的高度对新区的建设提出了宝贵的意见。作为规划方面的专家,他曾经主持规划了令人称绝的大西安。


 



 


和红星强调,延安精神是延安人民乃至中华民族的宝贵财富,如何传承好和贯彻好延安精神是新区建设要考虑的首要问题,延安市应当以新区建设为契机,顺势抓紧延安精神的崛起。


和红星指出,众所周知,北京为我国的政治中心,上海是经济中心,西安是文化中心,那么应该努力将延安打造为精神之都,成为红色中国的精神家园。


和红星强调,延安新区建设应以城市建设为主线,控制化规划为依据,着力打造红色延安、幸福延安、生态延安、乐居延安。充分考虑后续产业的发展,防止延安新区步入“鬼城”行列。


和红星指出,应该抓纲铸魂建延安,我们都知道延安老城区是三山加两河,延安市应该充分利用有利条件,山与山构筑雄浑延安,河与河构建秀丽延安。


另外,其他专家学者也从不同角度对延安新区(北区)的规划、建设和文化都做出了精彩的发言,延安市委常委、常务副市长、新区党工委书记薛占海说:“各位专家学者提出的新理念新思路对提高城市文化品位,打造延安城市品牌,凝聚各方智慧,建设一个全国人民心中想象的延安、神圣的延安具有重要的意义”。

应时因地创造自然的协调 商业照明的建造理念鉴赏

    灯光总能营造一种气氛,创造一种环境,给人的心里一种提示和调节,给人一种心理的安慰与心情的烘托。所以对于灯光的安装也就有了非常大的讲究,特别是一些景观和商业用途的灯,不同的环境要用不同的灯光。而商业用途的灯也应该根据具体场合的实际情况来定,不同的时间段也应该有不同的变化,创造不同的环境。

    商业灯光的布局要顺应时间的变化,根据不同的环境地点而具体建造,不同的场合和场所有不同的要求。
第一、大厅灯光的设计理念

    一个酒店或者是一些售楼部、公司的大厅对灯光的主要要求就是以照明为主,同时要有一定的观赏价值。大厅是一个公司或部门的门面,代表了这一公司的整体形象,它的灯光一定要醒目而且非常具有美感,漂亮。具体要求就是:1、光源应以主体装饰照明(装饰灯具,与装修结合的建筑照明)与一般功能照明结合设计,应满足功能的需要并要体现装饰性。2、总体照明要明亮,照度要均匀。光源以白炽灯、低压卤钨灯为主。照明方式应采用不显眼的下射式照明灯具(如筒灯、射灯等)。3、应设置调光装备,或采用分路控制方式控制室内照明,以适应照明的变化(如白天与夜晚室内照度不同)。4、大堂、四季厅等高大空间内可设置壁灯、地灯呀台灯等照明,以改善顶部照明的不足,同时也可以丰富空间层次。5、服务台的照明要亮一些,在厅堂中要醒目,所以局部照度要高于其它地方。6、为了避免眩光,服务台的照明方式让顾客看不到光源为宜。7、楼梯的照明要以暗藏式为主,以避免眩光,但又要有足够的照度。可把光源设置在扶手下、台阶下或墙角处,对楼梯直接照明。8、走廊的照明要亮些,照度应在75-150LX之间。9、走廊的灯具排列要均匀,以嵌入式安装为宜。光源应采用白炽灯。如果层高较大,可采用壁灯进行照明。10、大堂内休息区域的照明不要太突出,并应避免眩光。光源可设置在台面上(如台灯)或用地灯。11、标识的照明不应突出,以只照亮标识为目的,可选用射灯,灯箱等。l2、大堂、门厅或四季厅的照明,宜在总服务台或总控制室进行集中控制。主要楼层、楼梯、出入口、交通要道要设置应急照明灯。最重要的就是紧急照明灯一定要设计在最醒目的地方,而且要保证它足够的量度,这是最重要的要求,是硬性规定。

第二、多功能厅灯光的设计理念

    多功能厅主要是举办一些会议宴会,一些展出和活动,它的灯光要求主要是要做到随机可变,也就是要采用组合设计的原则。保证灯光可以根据活动类型的不同和活动的大小能够实时进行调控,方便操作,同时要保证电源的充足,以备不时之需。具体要求是:l、多功能厅的照有应采用多种照明组合设计的方式,同时采用调光装置,以满足不同功能和使用上的需要,灯光控制应在厅内和灯光控制室两地操作。2、多功能厅内应设置足够的插座。3、酒吧、咖啡厅、茶室等照明设计,宜采用低照度水平并可调光,餐桌上可设烛台,台灯等局部低照度照明。但入口及收款台处的照度要高,达到满足功能上的需要。4、室内艺术装饰品的照度选择可根据下述原则:当装饰材料的反射系数大于80%时为300LX;当反射系数在50%-80%时为300-750LX。5、屋顶旋转厅的照度,在观景时不宜低于0.5LX。如果多功能厅涉及到一些演出或者是婚礼的举办,还应该增加一组舞台灯,单独调控,以备演出时营造效果。多功能厅灯光最主要的特点就是分组布局,每一组灯光都可以单独使用,单独调控,是一个分割的整体。

第三、客房灯光的设计理念

    酒店客房最好的就应当是给人一种宾至如归的感觉,而灯光就应该营造一种家的感觉,一种温馨,一种浪漫。同时客房的灯光要足够的明亮但不刺眼,同时要保证用电的安全性,多用暖色灯给人一种舒适的感觉。具体要求如下:1、客房灯具的设置,应少设吸顶灯、吊灯,按功能要求设置多种不同用途的灯,如床头灯、落地灯、台灯、壁灯、夜间灯等。光源以采用白炽灯为主。2、床头的照明灯具要在就寝和看书时没有眩光和手影,而且要在伸手范围内能开关。3、床头的照明灯具宜采用调光方式。客房的通道上宜设有备用照明。4、客房照明应防止不舒适的眩光和光幕反射。设置在写字台上的灯具 亮度不应大于510cd/平方米,也不宜低于170cd/平方米。5、客房穿衣镜和卫生间内化妆镜的照明,其灯具应安装在视野立体角60度以外,灯具亮度不宜大于2100cd/平方米,卫生间照明的控制宜设在卫生间门外。6、客房的进门处宜设有切断除冰箱、通道灯以外的电源开关。在客房内部不同的局部采用不同的灯光,要保证电源插孔远离床,不应与床离得太近,保证用电的安全性。浴室的灯光多以柔和为主,浴霸应该采用可调控设计,远离水,保证它的现率通常,不会出现导电情况。

    商业灯光还涉及到一些餐饮和茶座的灯光布局,而餐饮的灯光与厅堂的灯光要求还存在着很大的差别。在建造的时候应该根据不同的行业和不同的基调风格依实际情况来定,不应该将厅堂的设计原则应用到餐饮行业中去。灯光是一种环境的创造者,不同的灯光能够带来不同的感观,也会影响到一个部门或公司的商业利润。总之,灯光就是一种心情,一种人性的创造出来的一种自然的协调,只有按照具体实际设计,才能上升一个高度。

春天在哪里?春天在这里!

    2014年的春天是一个文化的春天,党的十八届三中全会指出:“建设社会主义文化强国,增强国家文化软实力,必须坚持社会主义先进文化前进方向,坚持中国特色社会主义文化发展道路,坚持以人民为中心的工作导向,进一步深化文化体制改革。要完善文化管理体制,建立健全现代文化市场体系,构建现代公共文化服务体系,提高文化开放水平”。这个春天注定是一个不平凡的春天,伟大的梦想推动伟大事业的发展,中国城市设计集聚业界权威人士,共谋发展,共同推动城市建设的发展。

城市建设的春天来了

    改革开放以来,我国经济经历了一个高速发展的过程,而在这个过程中,城建也得到了十足的发展,甚至一跃而成为带动我国经济发展的具有强大动力的引擎。各大城市的高楼纷纷拔地而起,城市地标性建筑也如潮水一般涌现,各种功能性建筑也层出不穷,尤其是房地产行业,更是如一匹狂飙的野马,在极速的发展中迅速改变了国人的命运,影响了整个中国甚至是整个世界。然而这种极速的发展在给我国经济发展带来强大动力的同时,也摧毁了我们年轻一代的梦想。高昂的房价彻底毁了80后和90后两代人,残酷的现实活生生的把他们变成了“房奴”。而同时这些向来渴望自由的年轻人却迅速的变成了奴隶,这也是对理想的一种强烈讽刺;再者譬如交通拥堵、大气污染、城市综合症等一系列“城市病”也相继而生,较之过去贫困落后而言,现代人的生活水平确实得到了极大的提高,然而幸福感却极速下降,整个城市在高楼大厦的包围之中显得异常疲惫,如同一匹不堪重负的老牛,在剧烈地喘着粗气。而这一系列的后果与我们城市建设的合理性有着极其重大的关联。因此,谋求合理的城市建设便成了摆在我们面前的一道亟需解决的难题。
    我们该如何解答好这道难题?

    《中国城市设计》特约顾问、中华人民共和国住房和城乡建设部原副部长宋春华指出:“要以人为本,坚持城市建设本源,回归城市建设理性,拨正设计方向。城市建设需要为人们创造舒适的空间环境,满足人们物质和精神的需求。良好的城市建设应从立意、构思到方案形成应当从人的需求出发,以满足人的使用为目的。当前我国城市建设出现了一些错误的倾向,一味地追求扩大城建规模,背离了城市建设的初衷,一味地追求形式的奇、特、怪,华而不实,缺乏内涵。作为一个中国建筑师,在新型城镇化的大背景下,应当对城市建设的本质以及从事城市建设的目的有一个清醒的认识,要树立正确的城市建设观,回归城市建设的理性”。

    其实在整个城建事业发展的过程中,政府的决策性起到了极为关键的作用,上到领导干部下到普通老百姓都应该对城市建设有着一个清楚地认识,首先就是要弄明白城市的功能。我们为什么要搞城建?我们要搞的目标是什么?城市建设如何来满足人民群众的需求?这一系列问题摆在我们的面前,需要我们回答好、做好。而当务之急就是应该全面普及城市建设的理论知识。《中国城市设计》正是承载着这样的使命,这项神圣的使命要求必须将这一份刊物办成一份权威的、科学合理的、关乎广大人民群众利益的、具有朴实价值观的含金量高的刊物。本刊的编委都是业界知名的专家学者,顾问委员会也云集了行业的顶尖高手,他们都对城市建设有着独到的眼光。因此,随着新年新春的到来。本刊的全面起航标志着中国城市建设事业的春天的到来。
城市规划的春天来了

    规划关乎到一个城市的整体布局、基本功能和城市思想的传播等如何合理的统一。要建设好城市,必须有一个统一的、科学的城市规划,并严格按照规划来进行建设。城市规划是一项系统性、科学性,政策性和区域性很强的工作。它要预见并合理地确定城市的发展方向、规模和布局,做好环境预测和评价,协调各方面在发展中的关系,统筹安排各项建设,使整个城市的建设和发展,达到技术先进、经济合理、“骨、肉”协调、坏境优美的综合效果,为城市人民的居住、劳动、学习、交通、休息以及各种社会活动创造良好条件。 

    城市规划又叫都市计划或都市规划,是指对城市的空间和实体发展进行的预先考虑。其对象偏重于城市的物质形态部分,涉及城市中产业的区域布局、建筑物的区域布局、道路及运输设施的设置、城市工程的安排等。
    中国古代城市规划的知识组成的基础是古代哲学,糅合了儒、道、法等各家思想,最鲜明的一点是讲求天人合一,道法自然。
    目前,我国城市规划的主体力量是政府的规划部门,换言之,行政性决策规划在当前我们的城市规划中起着举足轻重的作用。那么这种单一的决策规划方式是否还能继续满足当前我们对城市的需求的满足,这还是一个亟待商榷的问题。但是,毫无疑问的是,城市规划的合理性展示以及城市规划理念的普及都需要一个良好的平台,西安文化春天企业营销策划有限公司也是在这个时候应运而生,《中国城市设计》正是在这样的关键时刻盛大起航,这个以西安市规划局原局长和红星(和红星同志也是城市规划行业的顶尖高手)为主编的刊物的全面运营,正好满足了当前城市规划的需求,因此,我们可以欣慰的说:“城市规划的春天就要来了”。
城市设计的春天来了

    随着当前我国城市的不断发展,各种问题也日益暴露出来,如何重新审视和评价我们的城市建设成为一个新的课题摆在我们的面前,这其中包括城市建设知识的普及和运营,城市文化建设的扩大和宣传,城市长远规划的战略和眼光,坚决杜绝“鬼城”的不断复制,为促进理想城市和可持续发展的城市奠定理论基础、提供理论平台。
    基于以上事实,以中国工程院院士、我国著名建筑设计大师张锦秋为特约顾问、以中国建筑西北设计研究院总工赵元超和西安建筑科技大学建筑设计研究院副院长王陕生为副主编的《中国城市设计》应用而生,它以城市设计以及建设的理论知识普及为己任,让公众更多地了解建筑,为决策者提供强有力的决策依据。这将有助于我们建立自己的城市建筑文化自信,重新确立我们的建筑观。建筑理论知识的普及关系到我们整个城市建设水平,关系到文化的传承,它要让我们的决策者把认识提高到国家和民族甚至是世界水平之上。同时也教育我们的建筑师要有起码的职业操守和专业素养。

    《中国城市设计》是主要面向中国城市设计以及与建设领域相关的政府部门、专家学者、行业机构、企事业单位的高端专业人群,提供从城市思想到规划方案;从建筑设计、项目融资、建筑施工、景观园林、建材供应到行业人才交流以及服务于高端消费的传媒平台。
    这个集聚了城市建筑设计行业一流设计大师的媒体平台在正式运营的同时,也吹响了迎接城市设计春天的号角。
建筑业的春天来了

    建筑业是国民经济的重要物质生产部门,它与整个国家经济的发展、人民生活的改善有着密切的关系。中国正处于从低收入国家向中等收入国家发展的过渡阶段,建筑业的增长速度很快,对国民经济增长的贡献也很大。1978年以来,建筑市场规模不断扩大,国内建筑业产值增长了20多倍,建筑业增加值占国内生产总值的比重从3.8%增加到了7.0%,成为拉动国民经济快速增长的重要力量。
    2011年,我国建筑业保持了平稳增长态势,实现总产值11.8万亿元,同比增长22.6%;实现增加值3.2万亿元,同比增长10%,占国内生产总值的6.78%,对外工程承包额1034.2亿美元,同比增长12.2%。我国建筑业在国民经济中的支柱作用更加明显,实现了“十二五”时期的良好开局。
    2012年,我国建筑安装工程累计完成固定资产投资236439.72亿元,同比增长22.10%;建筑业完成固定资产投资4305.6亿元,同比增长24.56%;建筑业全年完成总产值13.53万亿元,较2011年增长16.2%;2012年4季度,建筑业企业景气指数、企业家信心指数分别为124.4和120.6,较3季度分别回升0.5和3.2个百分点。

    未来50年,中国城市化率将提高到76%以上,城市对整个国民经济的贡献率将达到95%以上。都市圈、城市群、城市带和中心城市的发展预示了中国城市化进程的高速起飞,也预示着建筑业更广阔的市场即将到来。
    如今,集聚国内各大著名的建筑院校和科研机构的《中国城市设计》的全面启动,也为我国建筑业的发展提供了权威的、广阔的理论探讨平台,使得原本就蓬勃发展的中国建筑业如虎添翼、日趋臻美。因此,我们敢断言:中国建筑行业的大繁荣大发展即将来临,中国建筑业的春天来了!
城市文化的春天来了

    我国具有五千多年的文明发展历史,各族人民同舟共济、紧密团结、自强不息,在祖国大地上共同创造了源远流长、博大精深的中华文化和辉煌的城市文化成就。为人类的文明进步作出了巨大贡献,以其灿烂的文化思想精神、深厚的文化基石底蕴、丰富的历史文化遗产、独具特色的城市形态风貌、浓郁的城市风俗风情,使我们的城市展示着自己的文化光辉,屹立于世界城市之林,成为中华民族的骄傲和我国城市的独有本色。我国的城市文化是在自己的土地上生长起来的,它的生长过程不可避免地要遭受风风雨雨、起起落落的坎坷命运。尽管历史上的自然灾害、刀光剑影、朝代更替、外患侵略等,致使城市文化遭受到局部冲击、破坏、毁灭的命运;尽管命运多舛,但并没有摧毁文化思想的传承和全部文化成就,仍然保留了大量的历史文化遗产、包括名城、名镇、名村、历史街区、历史建筑、风景名胜、传统园林、名府名宅、文化遗址和文物古迹,以及革命和纪念性场所。别具一格的城市形态特征和山水景观,显示出我国城市文化依然厚重和丰富多彩,造就着未曾中断的文化传统和独树一帜的文化形象色彩和声誉。史无前例的文化大革命是我国现代城市文化发展史上的一次命运浩劫,成为我国城市发展史上的一场文化悲剧。
    党的十一届三中全会彻底揭开了我国经济社会改革开放发展和城市大发展的序幕,城市文化发展迎来新的春天。跨世纪以来,随着改革开放的深入,在市场经济条件下,城镇化发展步伐突飞猛进、城市规模不断扩大、城市面貌日新月异。我们看到,我国城市文化发展,尤其是历史文化遗产的保护和利用,风景名胜区的保护与利用,城市生态环境保护,城市文化建设与活动等,取得了长足进步和发展。但是由于市场经济利益的强势冲击和急功近利,以及房地产开发谋求高额回报的驱使,加上外来文化的大量引袭,一些自然和历史文化遗产、旧城区、风景地区等,面临着经济发展狂潮的威胁和非理性对待的境遇。遭受着建设性破坏,命运堪忧,这不能不引起我们足够的注意和警觉,不能再留下新的难以弥补的遗憾。
    当今时代,随着社会生产力的发达和科技进步、城市经济实力不断增强、物质生活有了很大提高和改善。人们的精神生活追求和欲望随之越来越强烈,希望物质文明和精神文明相辅相成,把城市发展建设成为自己美好的家园。于是,城市文化的地位与作用越来越引人注目,越来越成为一个地区自信力、凝聚力和创造力的重要源泉,成为城市竞争力的重要因素,成为城市人民期待、追求和努力去营造的美好愿望,成为城市科学发展的精神支柱和强大内在力量。未来城市可持续发展的竞争,不仅仅是经济社会发展实力的竞争,更重要的是城市生态环境和文化实力的竞争。

    《中国城市设计》以文化传播为先导,致力于城市文化的发扬光大,让公众更多的去了解城市文化,为城市发展提供强有力的理论依据。这将有助于我们建立自己的城市建筑文化自信和重新确立我们的城市观。城市文化的普及关系到我们整个城市的内涵水平,关系到文化的传承,它要让我们的决策者和建设者把认识提高到国家和民族甚至是世界水平之上。同时也教育我们的城建从业人员要有起码的职业操守和专业素养。
    党的十八届三中全会吹响了我国新时代改革发展的号角,而其中的文化体制改革和文化繁荣发展都是极其重要的内容,《中国城市设计》愿意在我们伟大的改革发展历程中,为促进我国城市文化发展贡献一份自己的绵薄之力,同时我们也坚信,在党中央的正确领导下,在全国人民的共同努力下,我国城市文化发展的春天即将来临。

本文来自《中国城市设计》作者 文丐

任志强:天下找不到比央视更蠢的猪


    近日,地产大亨万科陷央视“欠税门”事件持续发酵。


去年1124日,央视《每周质量报告》曝光,万科等45家房地产企业,均有土地增值税拖欠行为,2005年到20128年间,这些企业累计拖欠土地增值税3.8万亿。1126日,10多家上市房企连发公告集体回应没欠税。万科董事局主席王石表示:万科严格按照税务机关对土地增值税实施先预征后清算的管理办法履行纳税义务。公司财务报告公允的反映了公司财务状况和经营成果。不存在欠缴土地增值税的状况。1130日,央视《东方时空》继续深挖报道,1231日,华远地产董事长任志强发表微博表示,央视将万科当成欠税的老虎来打,我不知道万科是否欠税,但从央视报道中看不出万科是否欠税。同日,万科明确表示,不存在应缴未缴的情况。任志强转发这条微博并直接抨击:天下找不到比央视更蠢的猪。


一方面是党的喉舌、媒体大亨,一方面则是地产大亨。两个大亨展开激烈角逐,显然,在第一个回合中,央视步步紧逼,而万科以防守为主,积极回应。就目前情况来看,谁胜胜负,尚无法判断。但这其中有一个细节,就在央视提出质疑的同时,多家房企集体回应,不知华远是否牵扯在内,但华远地产董事长任志强的加入,让人联想到这些房企大亨大有“抱团取暖”之势,使得这场角逐更加的精彩,究竟鹿死谁手,我们拭目以待。


而任志强痛批央视为蠢猪,那么央视到底是不是蠢猪,下面我们来论证一下。2010422日,中央电视台新闻频道报道,在玉树地震中,一只已救出32人的搜救犬在玉树牺牲。天涯等各大网站也都以各种形式进行了报道。同年424日,腾讯等新闻网站爆料“央视报道玉树地震搜救犬救32人牺牲系假新闻”,玉树地震抢险中并无搜救犬牺牲,新闻报道中牺牲的搜救犬和事迹,其实是发生在2008年“5·12”地震的映秀灾区。此报道一出,引发舆论一片哗然,对于这次“乌龙事件”,最后搬出一名“教授”来解了围。


这只是其中一个案例,关于央视假新闻事件,网络上比比皆是,从这些假新闻来看,央视的权威打了一定折扣,作为新闻媒体,事实永远是最重要的。那么此次万科等“欠税门”真相到底如何,我们不得而知。


 


再来看看这些地产大亨们,他们极尽所能对普通老百姓的压榨,房价的一路飙升不能不说与他们毫无关系,那么依法纳税更是情理之中的事。至于他们是否欠税,真相总会水落石出。


那么,在任志强痛批央视为蠢猪后,央视会做出什么样的回应,本网将持续关注。(文丐)


 

东方明珠进行建成以来首次大清洗





坐落于上海浦东的东方明珠电视塔已经走过了19个风雨春秋,屹立于外滩江边,感受着这个城市和这个国家在近二十年的社会巨变。根据东方明珠电视塔有限公司表示,因为多年受风雨的侵蚀,东方明珠的表面有不同程度的损坏,决定将对东方明珠进行建成以来的首次大清洗。


 


东方明珠广播电视塔于1994年10月建成,东方明珠作为上海的一张明信片,已经成为上海滩一个标志性的建筑。这次对东方明珠的清洗工程由由上海建工集团负责,整个工程预计耗资1800多万元,争取于明年5月前完工,清洗期间,东方明珠将对游客正常开放。根据建工集体有关工作人员表示,本次清洗是先从顶部吊若干根钢丝保险绳,工人乘吊篮放到水泥擎柱合适位置,我们用‘化学螺栓’钉入 水泥擎柱,工人们再在一个个螺栓上安装工字钢支架,便可在工字钢支架上操作,也可以利用上、下两个工字钢支架,架起可以自由滑动的吊篮拉索,工人可乘着吊篮上下进行清洗工作,安全作业。


 


本次对东方明珠的清洗工作不仅仅只针对建筑表面,而且将对东方明珠的水泥柱体进行修复、打磨、喷漆等工序。举例来说,柱体当初在模板定制时原本留下了一些直径5厘米左右的小洞口,这些洞口在东方明珠建成之初均已被水泥堵起来。这次的修复工程中,就会将一部分松动或破裂的填充水泥用电锤清理出来,重新进行填充。由于水 泥柱体常年未清洗,一部分污渍被清洗后,还得用棉签蘸上漆涂上去,一些裸露的钢筋生出的锈斑也需被磨掉水洗。将完整恢复东方明珠建成初的面貌,展现上海新时期无限发展活力。

上海香溪澜院景观设计

项目地址:上海市奉贤海湾旅游区

项目风格:西班牙

委托方:佳兆业集团

设计方:深圳埃迪优建筑规划与景观设计有限公司

项目介绍:佳兆业香溪澜院作为一个兼具旅游和度假双重功能的项目,在景观上将体现海湾地区特色,运用各种海洋元素来创造独特景观。设计方-IDU-奥斯本运用景观空间来讲述故事,用一个故事将各个景观空间串联起来,每个不同的节点景观景观都有可识别性,给人不同体验,而整个项目给人的感觉更像一个主题乐园,让人在景观中体验到更多互动乐趣。采用西班牙风格独特性就在于其与众不同的色彩,用朴质的温度色彩营造主题环境。

设计欣赏:

室内设计之精髓,加强交流是关键

室内设计之精髓,加强交流是关键

  我们的室内设计必须向世界上好的国家学习,加强交流,只有与世界接轨,我们才能取得更大的进步,有更好的创意。当然,在这方面我们还是非常积极的,我们有我们的优势,也有我们的不足,只有向优秀者不断的学习,不断的补充,我们才能做得更好。

  为了加强室内设计的交流与合作,在荷兰的著名世界贸易港口阿姆斯特丹举行室内设计大会。我国为了更好的选拔参会人员,我们经过了五个多月的组织推举,才定下了参会人员。同时,由WIM中国官方代表机构广州国际设计周和WIM中国代表团战略合作伙伴大唐合盛·瓷砖联合主办了一系列巡回推广。旨在更好地锻炼参会人员,更好的宣传我们自己的室内设计,更多地让人们了解我们。

  而对于陕西的室内设计业来说,824日是个特别的日子。经过在北京、广州等地的推广,824日,2013WIM中国区巡回西安站暨中国代表团出征仪式,即将登临中国历史、文化鼎盛期大唐首都——西安(长安),寓意中国代表团出征2013WIM,更寄望中国设计走向繁荣。在这个历史文化特别深厚的文化古都,室内设计有它独特的发展,更有属于它自己室内设计的特色。

  据了解,此次巡回推广将有众多的室内设计大师参与,期间还有专门的室内设计讲座,交流等等。在巡回推广的同时,还将举行众多大型歌舞表演,值得我们期待。